文征明小楷《金谷园记》现南京经典2015秋拍

发布日期:2015-12-17 11:54:21 【关闭】
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340 文征明《金谷园记》 水墨绢本 镜心 35×74cm

  南京经典2015秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书法》、《新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《魔语——董欣宾书画》等专场。

  众所周知古代书画是艺术品收藏市场上最为稳健的收藏门类,因其需要专业的文化修养和艺术知识,所以有较高门槛,一直处在艺术品收藏金字塔的顶端。朱绍良先生曾经说:“古代书画首先是存世量少,不适合资金炒作,征集极其困难;其次,搞古代书画收藏需要丰富的文化底蕴,需要对书画艺术有极强的理解与掌握,对历朝历代的时代风格与作者个人风格有全面认识;再次,古代书画收藏家需要沉淀作品,并耐心研究其属性,在研究中享受快乐。”

  本次秋拍,精心组织策划,锐意推出《古代书画》专场精品,以飨藏家。

  340 文征明《金谷园记》 水墨绢本 镜心 35×74cm

  著录 1.《中国书法家全集-文征明》,P207、P223,河北教育出版社,2002年。

     2.《项元汴书画典籍收藏研究》,P249,国家图书馆出版社,2012年。

  此件文征明《金谷园记》,款识:余按野史“石崇绿珠环风俱有传”所载甚悉,金谷园亦是有赋,但其所记各有所主,本末未详,余故集采诸家而错综其事,使按图而观,想见其富贵家风及其行事之迹,知乐之不可及而行之不可苟也。实父之爲斯图有深意焉,耳观者当自得之。征明。可知其为仇英《金谷园》而作之记。

  萧平先生边跋可见一斑:文征明,明季中叶吴门风雅之所归也。其画固爲吴门画派之首,其书亦吴门书派之翘楚也。此其小楷《金谷园记》真迹,阅其后记,知爲仇英画卷所书,何日分散不可考矣。察其书迹,挺秀高雅,出之锺王,而风神自足,当爲文氏中岁力作。又经明代湛若水、项子京、清代成亲王暨现代美国庞耐女士递藏,识者宝之。时己丑小雪于广陵,戈父萧平。其上并有明代“湛若水藏”印、著名藏家项子京的天籁阁、檇李项氏之家宝玩、檇李等印,可谓流传有序之佳作,对于研究文征明书法有极高的价值。

163 任伯年 东山丝竹图 设色纸本 立轴 131×66.5cm

  著录 1.《宋元明清书画家年表》P525,注明:仁颐(伯年)为吴昌硕作《东山丝竹图》。

     2.《任伯年画集》P260,长城出版社,2003年7月。

  备注 中国嘉德2014秋季拍卖会1685号。

  任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。此幅作品由吴华源题跋可知为《东山丝竹图》,人物形象高古,意境幽远。

165 任伯年 松鹤延年 设色纸本 立轴 123×63cm

  任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面,往往寥寥数笔,便能把人物整个神态表现出来,着墨不多而意境深远。其线条简练沉着,有力潇洒。他的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画杰出者亦有之,后有“三任”之说(指其叔伯辈的任薰、任熊),但成就最大的无疑当属任颐。

177 边景昭 岁朝图 设色绢本 立轴 229×110cm

  著录 1.《改订历代流传绘画编年表》徐邦达着,P57,《岁朝图》。

     2.《历代著录画目》P456, 《岁朝图》。

  边景昭,字文进,明代宫廷花鸟画家。永乐年间(1403年-1424年)任武英殿待诏,至宣德时(1426年-1435年)仍供奉内廷。后为翰林待诏,常陪宣宗朱瞻基作画。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统,其作品工整清丽,笔法细谨,赋色浓艳,高雅富贵。有“花之妖笑,鸟之飞鸣,叶之蕴藉,不但勾勒有笔,其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足,变化丰富,精谨细微,柔韧相宜。此幅作品尺幅巨大,又有详细资料著录。

181 佚名 宫苑图 设色绢本 镜心 166.5×312cm

  此次秋拍征集到了一件尺幅巨大的《宫苑图》那亭台楼阁,那景致装扮,当为其时宫苑之场景人物,采莲乘舟,凉亭闲叙,假山树石,一派宫苑的富丽堂皇而又别样清幽。遗憾只是此幅无名款,若考证为仇实父之作或为天下之惊艳,待有识之人。

180 慈禧  花卉 设色绢本立轴 123×60cm

  慈禧太后是晚清同治、光绪两朝的最高决策者,她以垂帘听政、训政的名义统治中国四十七年。长期以来,有关慈禧的史学论著和文艺作品,大都只讲慈禧祸国殃民的一面,甚至把一些与慈禧毫不相干的恶行也加在慈禧的身上。在人们的心目中,慈禧已成为一个昏庸、腐朽、专横、残暴的妖后。但慈禧太后又的确是一代才女,她精娴文艺,歌声委婉动人,她博学多才,能书善画,书法长于行书、楷书,绘画有花卉等传世。

319 曾国藩  书联 水墨纸本 立轴 166×32.5cm×2

  备注 嘉德2013秋拍作品,附证书。

  老书法以前一直处于洼地,近几年逐渐走高,尤以文人书法片纸重金,成为近年来拍场上藏家角逐的重点,今次汇成《中国书法》专场,推出一系列名家之作。

352 伊秉绶 唐人诗句 水墨纸本 立轴 93×44cm

  著录 《中国书法鉴赏》,P123,南京大学出版社,2007年。

  备注 中国嘉德2006春季拍卖会作品,附嘉德证书。

  伊秉绶(1754-1815),字祖似,号墨卿,晚号默庵,清代书法家,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。伊秉绶生前善书,兼喜绘画、篆刻,亦工诗文。伊氏的隶书具有鲜明的个性,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬,有强烈的装饰美术之意趣,没有晚期汉隶的“蚕头燕尾”的习气。伊秉绶其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。

329 翁同龢 书法 水墨纸本 立轴 166×80cm

  翁同龢是咸丰六年(1856)一甲一名状元字叔平,号松禅, 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等,别号天放闲人,晚号瓶庵居士。官至协办大学士,户部尚书,参机务。先后任同治、光绪两代帝师。其书法遒劲,天骨开张。幼学欧、褚,中年致力于颜真卿,更出入苏、米。工诗,间作画,尤以书法名世。晚年沉浸汉隶,为同光书法家第一。当时的书法家对他的书法造诣之高十分敬佩。

384 何绍基 书联 水墨纸本 立轴 131×30cm×2


  何绍基(1799-1873),晚清诗人、画家、书法家。字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。道光十六年进士。何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人,自成一家。草书尤为擅长。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气,同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点,还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气,从而使他的书法不同凡响。何绍基书法,早年秀润畅达,徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间,有一种清刚之气;中年渐趋老成,笔意纵逸超迈,时有颤笔,醇厚有味;晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。

312 郑孝胥  书法 水墨纸本 立轴 107×32cm×4

  郑孝胥(1860-1938),是晚清重要历史人物,在当时影响极大,也是中国近代的政治人物、书法家。福建省闽候人。1882年清光绪八年举人,曾历任广西边防大臣,安徽广东按察使,湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。郑孝胥书法工楷、隶,尤善楷书,取径欧阳询及苏轼,而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。

  南京经典秋季拍卖会预展时间2016年1月1、2号,拍卖时间2016年1月3号,南京丁山花园大酒店钻石厅。